若只是简单一顾不做深想，拉飞逸148（Lafayette 148）大楼的惊艳转瞬即逝；但若以为它只是典型的图有其表内里沉闷，那就大错特错。与其说它是一次兴致盎然的尝试，不如说是持久用心的结晶。

拉飞逸148大楼由来自Studiofor Architecture的 Mehrdad Hadighi 与 Tsz Yan Ng于2008年合作设计完成，囊括了一个服装厂所有的功能。

事实上，从设计理念之初，到最终竣工，它的整体设计是围绕其生产流程而来。办公和设计区域位于顶层，生产区域位于其下。入口层既可作为展览厅，又能灵活转变为走秀场。

当然，大楼不仅展示了其生产流程。

在建筑师们的巧妙心思下，平常难以见光的大楼中部得以接触阳光，外部空间也被预留出供人使用。这些外部空间引导室内的热流向外散开，因此也减缓了人工降温的负荷。

横跨楼层的后张梁支撑着大楼，内部没有使用任何的柱子，完全自由的内部空间能够满足各种需求，同时也提供了明亮开放的办公空间。

不过，更加引人注目的，是大楼的正立面。

大楼的正立面由一排排自由流畅的混凝土板片构成，它仿佛一只只调皮的眼睛，向注目者眨眼示意。在夜景之下，它风情更盛。这是否只是近来流行的立面包装迷魂计？

Atelier Maferdini 2008年在广州设计的布料塔（Fabric Tower）证明并非如此。蔓菲迪尼官网指出，布料塔总共14000平方米，“它恰到好处地应对了其所处的自然景观和少数名族的文化背景，展现了对当地传统的一种符合当代潮流且极具进步性和创新性的远见卓识。”

Atelier Maferdini 提到的“当地传统”指的是当地苗族女性佩戴的头饰，这些头饰由银器制成，精巧别致。Atelier Maferdini 的用心是不难理解的。虽然从未质疑蔓菲迪尼的设计方案—有谁会质疑优雅呢？

要说Atelier Maferdini 从银质头饰而来的灵感深得精髓，那么又有点言过其实了。一个头饰和一座塔从规模上显然不可相提并论的；头饰概念最初作为一种纪录历史的功能被引入，但最终流失；又由于用材的截然不同，二者在制造原理，结构处理，和投入生产的方式上也迥然相异。

从功能上说，这座位于汕头的拉飞逸148大楼确实达到了蔓菲迪尼的目的。

Hadighi和Ng的方案看上去如同裹在一层编织物当中；事实上，建筑本身由双重立面围裹起来。

这种立面设计回归到了一种对本土文化关系的阐释。这种关系并非是指头饰代表的仪式感，而是当地混凝土建筑的传统。

两位建筑师发现，在汕头，使用混凝土建筑是一种常规做法，这些混凝土建筑往往会带有装饰，且都是现场浇筑，造价适中，更为高效。这种情形在拉飞逸148大楼的立面建造中极具说明性。

与布料塔的生产方式不同，建筑师们设计了可重复使用的模板，立面中的混凝土板片就是由这种模板而来。这些板片各自倾斜，角度不一，整体效果流畅自如又富于变化。

此外，这种立面设计也具有遮阳效果，如同拉开的百叶窗帘。由于既能遮阳，又保证了通风，比之于高新区其他类似的生产性建筑物，拉飞逸148大楼在能耗方面节约了40%的成本。楼内的空调只用来降低湿度，使用并不频繁。如此的立面设计也印证了内部的功能设计，欲露还掩，欲语还休。

绝佳美景不止于此。

每一块板片都是由当地人现场浇灌。成型后的混凝土板片还要进行钻孔。建筑师们解释说，这些孔洞根据公司名称拉飞逸的盲文字钻刻。文字因板片的倾斜而倾斜，孔洞却呈现出各有变化的迷人光景。

钻孔之后，弯折的板片更显轻盈，更易悬挂。在施工期间，滑轮从孔洞穿过，将板片抬升，最终定位安装。孔洞也在室内投下阴影，幻化万千。

拉飞逸148大楼的正立面设计，与其说是出于形式的考虑，不如说是对功能的诠释。

建筑师们立足当地的建造传统，创造出了一种不仅时尚而且优雅的建筑。

项目信息
建筑师: Mehrdad Hadighi of Studio for Architecture and Tsz YanNg
设计团队: Mehrdad Hadighi, Tsz Yan Ng, and Christopher Romano
项目团队: Adesh Michael Singh, Michael O'Hara, Jose Chang,Maciej Kaczynski, and David Nardozzi

摄影：But-Sou Lai

References：

http://www.studioforarchitecture.net/

http://www.domusweb.it/en/architecture/2012/05/10/concrete-twist.html

本文作者：Mira Zhang

文章转自：Offset建筑偏移